Conjunto de Torres
Ensemble de Tours

Zubiete. Barrio Zubiete, 68. Inconnu. XVI-XVII
Oxirando. Barrio Oxirando, 1.Inconnu. XVI-XVII
El Pontón. Barrio El Pontón, 23. Inconnu. XVI-XVII
Réhabilitation: M. Larrinaga (décorateur), avec
A. Fernández Alday (Architecte). 1993


À Gordexola se concentre un nombre important de tours, originellement éléments défensifs militaires, datifs du début du XV siècle. Sa profusion illustre le sursaut des guerres de factieux médiévaux dans ces terres. La postérieure pacification a marqué diverses histoires. À Zubiete, près du volume cubique de la tour, s´adosse à une plus petite échelle une grande bâtisse classiciste blasonée au XVII; à Oxirando, par contre, on l´adosse au début du XVI et avec identique tracé, un palace de maintes références de la Renaissance, en détachant la précoce loggia au sud, le Pontón est l´unique qui conserve son volume originel, altéré çà oui au XVII par une recomposition classiciste de ses façades, et en détachant aussi pour être l´unique qui, récemment vendu, est en train d´être réhabilité par ses nouveaux propriétaires, en relisant toute l´histoire de l´édifice, également de ses intérieurs, effort exemplaire et qui par exceptionnel, possède une valeur actuelle et future.

D´autres tours dans la municipalité, très détériorées, sont Zaldu, Zabalburu, et la dénommée Maison des Armes, aussi dans le quartier du Pontón 7, une grande bâtisse relative au palais de vers le milieu du XVI, avec des dimensions de murs exagérés, et très cubique, en induisant à penser sur une possible origine de tour. Pour accéder à presque toutes, nous traverserons des ponts divers, la plupart de la même époque, du XV au XVII siècle.

 

Iglesia de San Juan Degollado del Molinar Plaza del Molinar, 3

Église de Saint Jean de Molinar

S. XVI al XVIII


Originellement, cette église dut se projeter d´une seule nef, gothique en trois travées. Avec la Renaissance, que nous trouvons très tôt dans d´autres constructions de la vallée, durent se présenter des nécessités qui supposèrent aussi une variation stylistique. On incorpore la chapelle latérale gauche qui encore se couvrira avec des dubitatives, des tufs, des croisées d´ogives lent-gothiques. L´arc à caissons qui marque le passage à la chapelle (Sebastián del Terrero), et le portail de l´église, sont des éléments de la Renaissance.

Un peu plus tardifs, sont la travée postérieure de la nef, le choeur et la tour (Rodrigo de la Cantera, père et fils, depuis 1.580), et la chapelle droite, tracé de Martin de Zaldúa construite par Pedro de la Biesca à partir de 1.713, symétrique à l´autre chapelle, plus basse comme elle par rapport à la nef, en complétant le faux plan de croix centré actuel. De ce dernier maître d´oeuvres est aussi le portique. La sacristie de son côté, est une oeuvre néo-classique construite par Antonio de Echaniz, à partir de 1.791, selon tracé du madrilène Pedro García.

Intéressant ameublement, depuis un mobilier néo-classique dans la sacristie à, en revenant en arrière, le retable principal classiciste de vers le milieu du XVII (Antonio Alloitiz), à ceux des chapelles latérales, du début du XVIII.

Clef : Curé, dans le presbytère latéral ou Mr. Beraza, en face de l´église.

 

Conjunto de palacios
Ensemble de Palais

Maison Villa. Barrio Sandamendi, 15. Inconnu. S. XVII
Palace du Pontón. Barrio el Pontón, s/n. Inconnu. S. XVIII
Villa Cuba. Barrio Sandamendi, 2. Archte. J.M. Basterra. 1931
Palace Urdanegui. Barrio Rodayega, 13. Inconnu. S. XVII
PalaceUbieta. Barrio Zubiete, 68. Inconnu. 1829


L´évolution des maisons tour à la typologie relative au palais, est particulièrement visible à Gordexola. Le premier nommé, et son voisin, appellé Gurruchaga, ainsi que le Palais du Pontón, montrent la prééminence des volumes prismatiques, retentissants, dans des façades symétriques, classicistes, compositions reconnaissables dans la réforme du XVII de la dénommée tour du Pontón. Villa Cuba, déjà dans l´évolution régionaliste mélangée avec du classicisme herrérien, si cher pour son architecte Basterra, serait une des étapes finales. Villa Cuba, comme le Palace Conde de Aresti, dans la place, "herrérien" d´après-guerre, sont des réformes de grandes bâtisses antérieures. Eux tous, s´accompagnent de splendides jardins, d´exotique végétation et de goût romantique.

Urdanegui, répond beaucoup plus à une typologie de la Renaissance de prééminence sur le site, avec sa double tour qui embrasse ce qui serait une grande bâtisse relative au palais conventionnelle. Très tardivement, recomposée en caractère romantisme néo-classique, le Palais Ubieta, répète son modèle. Typologie que nous trouverons, exceptionnellement, dans des points plus à l´intérieur de Biscaye, en étant par contre profusément utilisée à Cantabria (Ontón, Liendo, Solares...), autant qu´en Amérique latine, conection celle-ci qui serait vérifiable par l´origine des fortunes avec lesquelles se construisirent tous ces palais.

 

Convento de Santa Isabel Barrio de Sandamendi, 39
Couvent de Sainte Isabelle

Inconnu. 1668-1682


Ancien couvent de franciscaines, classiciste, relativement commun à son époque par typologie et présence intérieure, en étant par contre pittoresque sa situation, et le profil extérieur de son campanile.